La beauté du travail de l'architecte consiste à pouvoir embrasser autant de disciplines que possible, afin d'avoir une vision plus large du paysage où enquêter et dessiner une idée valable qui peut conduire à un projet avec sa propre histoire.

Il m'est arrivé de concevoir des bibliothèques, des panneaux ou des récipients faisant référence à des tableaux de Mondrian ou de Braque, eux-mêmes inspirés de compositions musicales ; musique futuriste, jazz et boogie woogie pour Mondrian et J. S. Bach pour Braque.

Au contraire, à d'autres moments, c'est la musique qui s'inspire de l'art ou de l'architecture. Un cas emblématique est celui de Modest Musorgskij pour la composition "Images d'une exposition" : en 1874, le musicien fut étonné par les peintures d'une exposition rétrospective d'un ami cher architecte, et décida de les traduire en musique dans une suite pour piano, orchestré en suivi de Maurice Ravel.

Plus récemment, le compositeur Luigi Nono a dédié une composition à l'architecte Carlo Scarpa : «À Carlo Scarpa, l'architecte et ses infinies possibilités», pour orchestre de micro-intervalles.

En revanche, Carlo Scarpa ne s'est jamais caché dans son architecture et dans certains détails de construction des références à Mondrian et Paul Klee. Une association évidente avec l'art de Mondrian peut être vue, par exemple, dans le tableau "Composition d'échiquier aux couleurs sombres" de 1919,

Repris à la fois sur les murs du Sacello di Castelvecchio à Vérone, et dans la décoration du sol de l'entrée de la fondation Querini Stampalia à Venise et nouement sur le sol de la zone de l'autel de l'église Torresino à Padoue.

La jardinière modulaire «Querini» (conçue par moi pour Track Design) puise son inspiration dans ce sol.

C'est un dessin géométrique avec un motif constitué d'un carré avec un ¼ excentrique composé de quatre modules colorés, obtenu en utilisant des marbres polis tels que le « nembo rosato », le « rosso Verona », le « verde Alpi » et le calcaire rouge. Le premiers, de nuances plus ténues, forme le « L», tandis que les deux autres, tendant vers le rouge foncé et le vert, constituent le «carré excentrique». Les quatre rotations de ces modules donnent 16 unités.

La jardinière a un schéma de composition qui peut être composé en agrégeant, à la fois horizontalement et verticalement, differents panneaux carrés avec les pots positionnés à droite ou à gauche, mais toujours dans la moitié inférieure pour laisser un espace libre au-dessus de chaque récipient / pot, de sorte que la plante trouve-t-elle des obstacles à sa croissance.

Giancarlo Porti